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        十三種鋼琴聯系八度的恰當彈奏方式

        2020-10-15 14:17:16

        鋼琴聯系八度的恰當彈奏方式

        須表明,這兒講的是指彈奏專業性或華采性(CADANZA)織體種類之八度的基礎方式,而不是指彈文學性八度節奏(LYRICALOCTAVE-MELODIE)的方式,或以曲子不一樣歌曲規定而轉變應用的諸多其他特殊方式。

        先講彈一般聲音八度的方式,也是開展八度基礎訓練需持的方式。以后,再講彈強聲音八度的方式。

        一般聲音八度(OCTAVE)的恰當彈奏方式可梳理為十五點:

        一、觸鍵時,手掌心、手腕子和手臂要大致成一平行線,并與電腦鍵盤面基礎平行面。如手腕子和手臂高過手掌心,而所彈也是一般聲音或弱聲音,彈出來之音必輕柔、懸浮。

        有極少數曲子的八度,就規定這類輕飄飄實際效果,手腕子和手臂務必高過手掌心來彈。但一般情況,尤其是開展八度基礎訓練時,手腕子和手臂切不可高過手掌心。

        有的人彈鋼琴,手腕子一處高高的拱起,高于前后左右的手掌心和手臂,這類手形違背人的生理學當然,彈出來的音會出現異常虛散或肌肉僵硬不堪入目。這類怪模樣定要改正。

        二、彈一般聲音八度,手臂要長期保持。全部手該以手腕為樞軸左右姿勢,姿勢尺寸視彈奏聲音高低而定,一般聲音愈強姿勢愈*R>但開展八度基礎訓練,尤其是初練八度時,姿勢力度愈大越好,以增加姿勢量,提高訓練實際效果。但是,八度技術性高的人,姿勢力度一般都較小,以其腕功強,稍稍姿勢就可做到各種各樣規定。但她們的技術性了必然來源于當時長期的大幅的訓練。

        三、彈一般聲音八度,要以手腕為關鍵著力點。手腕既要用力,又要放松。

        彈奏時要隨時隨地調整同一位置的這二者矛盾關系,使之融洽、統一。若用力多,放松不夠,必姿勢僵木,音標發音尖硬,手臂酸累過多而沒法久彈;相反。若放松多、用力不夠,定姿勢松馳,音標發音模糊不清,胳膊無法控制而亂甩亂拍。手腕使力時,也要用松馳、當然的巧勁,不能用僵緊、生澀的拙勁,尤其要充分運用手腕本身原有的彈性。

        四、彈一般聲音八度,臂膊(尤其是手臂)要放松,勿用臂膊尤其是手臂充壓、側移。

        許多 人彈八度因腕力不夠,一味用臂膊,尤其是手臂充壓、側移,通常造成二種極端不良影響:一是臂膊,尤其是手臂因之肌肉僵硬、焦慮不安,彈不多長時間即酸累不堪入目,沒法久彈;二是通常產生一兩極化,即因為腕力不夠而依靠臂膊;又因依靠臂膊,手腕子培養對臂膊的依賴感,本身之手就總練出不來,總要依靠臂膊。

        戰勝困難這一兩極化的方法是:讓臂膊,尤其是手臂充足放松,而喪失充壓、側移的很有可能,使手腕子在無外力作用依靠下自主姿勢,慢慢練就本身單獨功底,不用再*臂膊。

        五、彈八度,手的起降要靈活運用當然回彈力與慣性力矩,落下來后要*回彈力彈起來,彈起來后要*回彈力落下來如同顫動之球,往復式持續。那樣彈,一則富有延展性感,實際效果栩栩如生;二則省勁,能久彈。

        一些人彈八度,不明白用那樣的自然之氣,手起手落耗盡拙勁,酸累不堪入目.

        六、彈專業性或華采性織體的八度,一般 以大、小指并彈為好。非特殊情況,好是在其中不夾換大指同四指并彈。

        由于,大、小指并彈出來的音,很大指同四指并彈的音更集中化、高挺、獨特,顆粒物性、延展性感與畫面質量也更強。

        七、彈八度時,彈奏之大、小指前端開發小骨節要彎折、堅挺,全部手指頭要硬實。得用大、小指尖兩側位置觸鍵,觸鍵面要宜小不適合*R>一些人彈八度,手指頭散軟,小骨節松馳開不斷甩動,像在琴上拂掃,彈出來的音虛散、模糊不清。這類欠佳形狀務必改正。

        八、彈八度時,彈與不彈的手指頭必須當然彎折、堅挺,掌骨節還要昂起,全部產生一種往上禹外支撐點的當然形狀的“鐵架子”、“模板”。這一“鐵架子”、“模板”要有一定的緊度和強度,但不能焦慮不安、肌肉僵硬,彈奏時要只做以手腕為樞軸的左右總體姿勢,本身樣子定形不會改變。

        一些人彈八度,手不撐立和定形,亂抖亂甩,像把軟毛刷,彈出來的音模棱兩可,并充溢手指頭拍鍵的雜聲。這類壞習慣務必改正。

        九、彈八度,手臂內、外兩邊高矮要大致相同,全部胳膊呈基礎水準狀。

        許多 人彈八度因小指乏力支撐點,致手臂兩側歪斜凹陷,產生手臂內高外低.本已乏力的小指又被凹陷的手臂壓著,更用不上力,彈不出強有力之音.那樣,還通常出現一兩極化:小指乏力致手臂凹陷;凹陷的又壓著小指,使之無法充足主題活動,而練出不來本身之手,令手臂凹陷無法得到更改。擺脫這一兩極化的方法是:彈奏時,竭盡全力令小指撐住,使手臂凹陷不上;乃至有目的將手臂兩側略微拉高,給小指以充足室內空間充足主題活動,使其本身之手漸漸地練就。

        十、彈一般聲音八度,臂膊要放松,手該有一定緊度和強度。

        這是一個分歧難題:通常臂膊放松,手也隨著疏松、皮軟;手有緊度和強度,臂膊,尤其是手臂,也連同緊繃、肌肉僵硬。要勤奮使這二者融洽。方法為:

        1、潛意識上把二者區別開,心里另外想起和覺得一處放松,另一處有緊度和強度;

        2、把握好手腕子的用力與放松。手腕子是臂膊和手的交界處位置,與二者密不可分關系,手腕子的用力與放松關聯把握好啦,臂膊和手的類似關聯也就便于融洽了。

        十一、在八度2個音的互相聲音關聯上,可有三種彈法:

        1、左、左手用力重心點各自側重于右手大指或左手小指,突顯這兩指所彈之八度高音;

        2、與前面一種反過來,用力重心點各自側重于右手小指或左手大指,突顯這兩指所彈之八度底音;

        3、雙手用力重心點各都平衡,左、左手所彈聲音基礎相同。

        彈出來的實際效果較清楚、栩栩如生、光亮、風彩,節奏感與凹凸感較強;第二種彈出來的實際效果較寬敞、雄渾、豐腴,雄勁,混音度與共鳴點感較多;第三種彈出來的實際效果接近一、二種中間。彈奏者應依所彈奏歌曲規定,目地確立地擇彈其一。

        人的大、小指中,先天性大指強、小指弱,彈八度大指彈出的音通常非常容易內在性強過小指。對于此事,彈奏時要隨時隨地注意改正。

        十二、彈八度除特殊規定外,手指頭觸鍵那一剎那,一要能量集中化,二要時間短暫。那樣彈出來的琴聲就洪亮、長久。

        十三、彈八度的身體技術性重點部位是手腕子,而主導作用僅次手腕子的則是大、小指手指尖位置,包含大、小指手指頭前端開發小骨節。

        手腕子在八度彈奏中的作用關鍵為:起動手的彈奏姿勢,并做為姿勢樞軸;傳出手的彈奏能量;操縱手的彈奏部位。

        手指尖位置的作用關鍵為:支撐點手的落鍵;向鋼琴鍵傳輸手的彈奏能量;敵人的觸鍵開展微小調整。

        很多人彈不太好八度,歸根結底,多因欠缺手腕子時間,次為手指尖位置功底缺乏。因而,要彈好八度,重要要練好手腕子及手指尖位置的相對彈奏專業技能,即手腕子要靈便、強有力、有延展性、有體力,


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